Thirties Poets

Se llam? Thirties (as? como Auden Group y War Generation...) a un conjunto de poetas ingleses de la d?cada del 30 (W. H. Auden, Louis MacNeice, Cecil Day-Lewis, Stephen Spender, entre otros), que asumi? un rol activo frente a la contingencia de una sociedad en crisis, con variables colectivas dram?ticas y urgentes. Este grupo era, por un lado, ep?gono de la Primera Guerra Mundial, con su r?mora de cerca de diez millones de muertos; por el otro, antesala de la Segunda, con sus siguientes millones de vidas por cobrar.

"Los Thirties" autores que hicieron propaganda de una poes?a al servicio del socialismo [ La burgues?a tiene que esperar un poco de dolor, una penitencia!].

A. T. Tolley, en The poetry of the Thirties, sencillamente dec?a hacia 1975: "Un cambio que est? asociado en los nuevos poetas de los a?os treinta: la aparici?n de una preocupaci?n por temas pol?ticos".

Para una mayor indagaci?n cr?tica, se recomienda tanto el libro de Tolley (London: Gollancz, 1975), as? como el estudio de Desmond Ernest Stewart: Poets of the thirties, London, Routledge & K. Paul, 19692.

Hoy en d?a, sin embargo, estas conexiones pueden despreciarse. En un homenaje a Louis MacNeice, Auden escribi? "Desde un punto de vista literario, el v?nculo period?stico contempor?neo de los nombres de Auden, Day-Lewis, MacNeice, Spender, es y siempre fue absurdo". Y Day-Lewis, en su autobiograf?a (The buried day), fue a?n m?s enf?tico: "Aunque Auden, Spender, MacNeice y yo nos conocemos personalmente desde mediados de los a?os treinta, ninguno de nosotros ni siquiera hab?a conocido a los otros tres hasta despu?s de la publicaci?n de New Signatures (...). No sab?amos que ?ramos un movimiento hasta que los cr?ticos nos dijeron que lo ?ramos".

Sin embargo, no s?lo una ?poca los se?ala. Adem?s de pasar por la Universidad de Oxford, estos poetas sintieron la obligaci?n social de preocuparse por los asuntos p?blicos, adoptando de esta forma una dicci?n m?s cercana para todos, adecuada a la experiencia y representaciones que el mundo le proporcionaba a sus s?bditos.

Adem?s, tanto Day-Lewis (que le dedica a Auden su libro The Magnetic Mountain, as? como el poema "Epilogue: For W. H. Auden") como MacNeice (en "Postcript to Iceland: for W. H. Auden") as? como Spender (en "One More New Bocthed Beginning", donde recuerda a MacNeice) comparten algo m?s que una etiqueta de la cr?tica, que se hace notoriamente visible en sus trabajos po?ticos: la autorreferencialidad de un espec?fico proyecto.

Dicho de otro modo, estos poetas (pese a sus individualidades) estaban inmersos dentro de una interacci?n mucho m?s amplia, como bien anota Desmond Ernest Stewart en materia de industria cultural: "Faber & Faber lideraron el campo en la publicaci?n de muchos de los principales poetas, dramaturgos, arquitectos y cineastas de los a?os treinta, hasta tal punto que Faber & Faber mismo podr?a ser considerado como parte del fen?meno de los a?os 30. En cierto modo, esto fue un desarrollo sorprendente, ya que las opiniones pol?ticas de los escritores en muchos casos deben haber ido directamente en contra de las creencias pol?ticas de T. S. Eliot, la influencia literaria dominante en Faber & Faber durante este per?odo, y de Geoffrey Faber, el fundador de la firma".

Si bien la lista podr?a haber sido m?s inclusiva, por ejemplo Tolley recuerda a otros poetas de Oxford, como Rex Warner, Norman Cameron o John Betjeman, "the big four", forjan una metaliteratura, capaz de ser le?da o analizada en conjunto.