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Beskrivelse
Ob klassische Kom die, Boulevardtheater, Improvisation oder Comedy, das Komische im Theater hat viele Gesichter Diese m chte das vorliegende Werk vorstellen und dazu offenlegen, welche Mechanismen hinter Komik im Theater stehen und wie diese bedient werden k nnen. Zun chst werden dazu die Grundbedingungen des Komischen - die Distanz und Harmlosigkeit - eingef hrt. Die Reaktion auf Komik, das Lachen, wird aus der Sicht Sigmund Freuds erkl rt und im Anschluss an Henri Bergson als soziale Geste verstanden. Auch wie Komik durch Kontraste und Inkongruenzen entsteht, wird anhand von Beispielen und pr gnanten Theorien dargestellt. Im zweiten Kapitel geht es darum, welche Voraussetzungen f r das Theater geschaffen werden m ssen, damit die Kom die oder komische Darbietung ein voller Erfolg wird. Dazu geh rt zu wissen und zu beachten, welche Phasen das Publikum w hrend der Theaterauff hrung durchlebt. Dar ber hinaus werden Mittel der Fiktionsdurchbrechung behandelt, die eingesetzt werden k nnen, um die f r die Kom die so wichtige Distanz zum Geschehen und zu den Protagonisten herzustellen. Als weitere Mittel der Komik werden die Ironie und der schwarze Humor sowie die Status- bzw. Rolleninversion einbezogen. Das dritte Kapitel besch ftigt sich zun chst mit Fragen nach dem komischen K rper und der komischen Erscheinung: Wie kann ein k rperlicher Fehler, eine k rperliche Abnorm gewinnbringend f r die Erzeugung von Komik eingesetzt werden? Auch der komische Charakter wird hier zum Gegenstand der Betrachtung. Dazu wird erl utert, welche Unterschiede zwischen einem komischen Charakter und einer tragischen Figur bestehen und aus welchem Grund welche Bedingungen an die komische Figur gestellt werden m ssen. Praktische Tipps f r die Arbeit eines Schauspielers am komischen Charakter bietet Kapitel 3.3: Ein Fragenkatalog f r die Rollenarbeit kann dem Schauspieler helfen, sich den komischen Charakter, die Figur, zu erschlie en. Die Fragen decken Bereiche wie K rper und Erscheinung, Ha
