Papierzunge

Nachwort von H.-J. Griebe (Hrsg) Die Gedichte von Ingeborg Endres-H usler bescherten mir beim allerersten Lesen manch heftiges D j -vu, jenes reali-t tsersch tternde Gef hl des Wiedererkennens, das mich schon oft bei Kunstwerken, die ich in Wahrheit nie zuvor er-blickt hatte, geistig und k rperlich anfasste. Adorno nennt diese Empfindung Schauer, bei Benjamin hei t sie Aura, bei Hegel das sinnliche Scheinen der Idee. Dieses Gef hl des Wiedererkennens speist sich aus derselben Quelle wie der coup de foudre in der Liebe. Da bist Du ja end-lich , denkt der Getroffene - und hat doch eine Sekunde vor der Begegnung noch nicht einmal geahnt, wer oder was ihm da in seinem Leben fehlte. Menschen, die zum ersten Mal am Meer stehen, empfinden hnliches. Alles ist berauschend neu, nie gesehen, nie geh rt, nie gef hlt, nie gerochen, nie solche Luft geschmeckt. Und dennoch ist ihnen alles tief ver-traut. Weil jeder von uns das Meer in sich tr gt. Verst rend, dieses Wiedererkennen. Eine Verst rung, die ein Zeichen f r den Wahrheitsgehalt eines Werks ist. Und wer in diesem Buch z. B. Wandlung, Ein Reisekleid oder G a auf-schl gt, der sp rt: Diese Gedichte sind in der Welt, als h t-te es sie schon immer gegeben. Wie das Meer. Oder Wandrers Nachtlied von Goethe. Es ist die schlagartige Ge-wissheit: Nur so und nicht anders konnte es gemacht wer-den Bei der Betrachtung des Gesamtwerks fragt man sich dann: Was kann diese Autorin eigentlich nicht? Selbst das schein-bar beil ufig Hingetupfte entziffert sich bei n herem Hinse-hen als abgrundtief-unauslotbares Kunst-Werk. Kongenial begleiten MICHAELA FRIEDRICHS Bilder die Texte. Nicht kommentierend oder die Sujets platt verdop-pelnd, viel-mehr im Sinne einer atmosph rischen Schwes-ternschaft. Gemeinsam erzeugen Text und Grafik eine so starke sensuelle Dichte, dass der ungreifbare, magi-sche Sog der Lyrik beinahe anfass-bar wird.