Von der Bühne zum Film

Der Name des franzosischen Komponisten Georges Auric ist zwar gelaufig, sein Werk und Wirken jenseits einer Verortung innerhalb der Pariser Kunstler-Avantgarde der 1920er Jahre jedoch kaum erschlossen. Franziska Kollinger untersucht erstmals systematisch Aurics Buhnen- und Filmmusiken der 1930er Jahre und entschlusselt das dichte Geflecht aus strukturellen, asthetischen und medialen Einflussfaktoren, welche die erneute Wende in der Debatte um die asthetischen und kulturellen Werte der Musik im Frankreich der 1930er Jahre pragten. Auric figuriert hierbei als Seismograph fur die disparaten Entwicklungen seiner Zeit, indem er die verschiedenen Diskurse zum einen als Beobachter registrierte und dokumentierte und zum anderen grundlegende Strukturveranderungen fur seine Kompositionspraxis und die Vermittlung seiner Werke nutzte. Diese bilden damit zugleich eine Topographie der Pariser Kulturlandschaft der 1930er Jahre, die den Horizont der oftmals verkurzten Darstellung des Jahrzehnts in der Musikgeschichte erweitert. Aurics Werke erscheinen auf diese Weise aber nicht nur im Spiegel ihrer Zeit: Es treten auch die Grenzen und Moglichkeiten ihrer besonderen Medialitat hervor.